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喷雾·造景在风景园林中的艺术表现
作者:admin 发布日期:2021-05-17

喷雾造景的特点是创意与工程技术的融合,呈现出丰富多彩的造景艺术,水云剑雾森系统可以与主体景观相匹配,实现真实与虚拟景观的结合。那么喷雾和造景?的造景技术有什么特点呢,我们一起来看看。

1.主次搭配是艺术表达中最常用的表达方式之一。也用在风景园林的雾上。注重主次、客观、搭配,建筑主景与副景鲜明,绿化植物主要树种与次生树种搭配等。突出主场景的方法有:主场景上升或下降、主场景体积增大或增大、视线相交、动势集中、轴对应、突出颜色、重心。配景对主景起着衬托作用,是主景在景观中的延伸和补充。

2.抑景兴景的传统造景,喷雾一直有先抑后兴的做法。在入口段设置屏障景观、对面景观、分隔景观,引导游客依次通过封闭、半封闭、开放、明暗交替的空间,再引导游客通过景观,最终豁然开朗,到达开放的景观空间,如苏州柳园。也可以利用建筑、地形、植物、假山平台等,在入口区域设置一个与风景相分离的小空间,通过间接通道逐渐开放,达到开放空间,如北京颐和园的人口区。

3.真实与虚拟景观或建筑景观的景观往往通过空间围合条件和视觉真实程度,形成人们观看视觉的清晰性和模糊性,通过虚拟现实的对比、交替和过渡,创造出丰富的视觉感受。比如没有门窗的建筑和墙壁是真实的,有较多门窗或开放走廊的亭台楼阁是虚拟的;茂密的植物群落是真实的,稀疏的草原是虚拟的;悬崖是真实的,流水是虚拟的;喷泉的水柱是真实的,喷雾是虚拟的;公园里的山是真实的,树是虚拟的;天空中的景色是真实的,而烟雾中的景色是虚拟的,即朦胧的美和美丽的烟景,所以虚拟现实相对来说。例如,北京北海的景点,承德避暑山庄的“禹岩大厦”,都坐落在水雾,的云里,是朦胧美的创造。

4.剪辑视图和框架视图在人们的视线前面,将障碍物的左右剪辑场景设置为剪辑视图,将四边框架设置为框架视图。经常使用山谷、树干、门窗洞口等。限制观赏景点和观赏范围,从而达到深远的美感,也是在大环境中拾取当地景点进行观赏的一种方式。

5.前景和背景喷雾的任何造景空间都是由各种景观元素组成的。为了突出某个场景,

物,常把主景适当集中,并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或者草地、水面、天空等作为背景,用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景、突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同的主景,配以不同的背景,则可以产生明确的景观转换效果。如,白色雕塑易用深绿色林木背景,水面、草地衬景;而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景;一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作为背景;一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作为背景,都是利用背景突出表现前景的手法。在实践中,前景也可能是不同距离多层次的,但都不能喧宾夺主,这些处于次要地位的前景常称为添景。

6.俯景与仰景  喷雾造景利用改变地形建筑高低的方法,改变游人视点的位置,必然出现各种仰视或俯视视觉效果。如,创造峡谷迫使游人仰视山崖而得到高耸感,创造制高点给人的俯视机会则产生凌空感,从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。

7.内景与借景  园林景观空间或建筑以内部观赏为主的称内景,作为外部观赏为主的为外景。如,亭桥跨水,既是游人驻足休息处,又是外部观赏点,起到内、外景观的双重作用。园林景观具有一定范围,造景必有一定限度。造园家充分意识到景观之不足,于是创造条件,有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息,借外景来丰富赏景内容。如,北京颐和园,西借玉泉山,山光塔影尽收眼底;无锡寄畅园远借龙光塔,塔身倒影收入园地。故借景法则可取得事半功倍的景观效果。

8.季相造景  喷雾造景利用四季变化创造四时景观,在园林景观设计中被广泛应用。用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅;树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏;山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石(英石)。如,扬州个园的四季假山;西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有断桥残雪;南京四季郊游,春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山。用大环境造景名的有杏花邮、消夏湾、红叶岑、松柏坡等。其他造景手法还有烟景、分景、隔景、引景与导景等。

以上就是我们介绍的喷雾造景的技艺表现手法,水云间雾森系统在园林景观应用中,可以多层次的应用于虚实、主次搭配,缥缈的雾气仙境可以很好的烘托主体景观。因此在园林景观中安装喷雾造景设备是一种很好的园林工程技艺表现手法。